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玉珠串、黄金案、断指记、四漆屏4个案子,中间还有个荷花池被摘了出来,这是一个短篇小案子改的剧情,14集版里有,王展也不愿意让它成为废稿,而是略作扩充修改,学习日剧sp和英美剧的特别篇,夹在这季里,如此也算方便了海外市场的习惯。
“陈皑歌一几年时和我提过,《孩子王》花了70万巨资才拍出来,其中30万打水漂了的,因为摄影机片门故障导致前38个工作日、114个镜头都白费了,全都重拍。”
这日,王展正在自己屋里安排二王套拍的预算,他记忆力本来就特好,发现重生后,上一世的记忆就更加明晰了。
70万在这个年代,购买力和后世的两三千万差不多,《孩子王》的片门事故后,他们实际花了40万也就艰苦地把电影拍出来了,这可是一两年后的40万,相当于现在的30万多一点。王展便先把一部的预算定为45万,两部就是90万。加上滇南当地给两部电影的支持,相当给他们省了十几万的开销,他们套拍节省的费用,也有十几万……
王展一算,实际上70万就能很从容地拍出两部电影了,但他还是申请了两部一共100万的资金,就怕片门还会卡。
他又把上至主创,下至当地演员的伙食标准都定出来后,芦韦和黄健新也找上门来喊他去食堂吃饭。
“你这定得有点高啊,连给当地小孩都吃的比在厂食堂还好。那里人穷,哪见过这么好的伙食。”芦韦毕竟在西影食堂做过伙夫,他一眼看了出来。
王展笑道:“小孩都是在长身体的时候嘛,我们找他们拍戏,不能又要马儿跑,又想马儿不吃草。”
“这些琐事一般都是剧务在当地机动安排的,你怎么亲自做起了计划。”芦韦提醒,“这姑且算你负责,但你别忘了,阎王易躲,小鬼难缠,带去斑纳的剧务和厨子都是厂里的正式职工,耍起横来不配合你,你都拿他们没办法。”
“是啊,为啥厨子都得从厂里带,”王展心里也挺烦的,这也是这时代铁饭碗的弊病。
“芦韦你想多了,估计王展也没这顾虑,现在厂里都传,头儿明年初要提干他做制片部副部长,这要当官儿了啊,过两三年制片部长退休,他不就是部长了吗?谁敢惹他啊,照他这履历和年纪,以后指不定就要去北平当主管部门的大领导。”黄健新调侃王展,转头又对王展道,“给你支一招,学学我那《黑炮》的剧组,平均年龄不到28岁,保管听话!”
“你才是当了个大领导!”王展笑骂!
王展自然没啥太大的担忧,他又不是陈皑歌这样的,暂时借调过来的“外人”,这些年积攒下来,他在西影还是有一定威信的,不说底下压根没人敢造次,他也不会挑这样的麻烦人物进自己的剧组。
三人结伴去吃晚饭,王展问芦韦他看完《孩子王》剧本后感受怎样,又打算如何编《棋王》的剧本。
芦韦倒还真的提出了有用的东西:“太忠于原著,重讽刺和批判,基调有些冷,细节少,这就会拍得很闷,如果以常规的要求看,忽略了深挖很多人性上的东西,毕竟冷暖对比更能直击人心。”
“你是指故事太简单,视角只专注主人公老杆,就会单调,因为忽略了那些孩子?还有对师生间的情感互动不够?”
这让王展想到了《放牛班的春天》《死亡诗社》的情感处理方式,的确那会更加平衡,但却并不是他们想要表达的。
“孩子总是代表纯真和希望的,越是晦暗的环境,这一抹亮色就越明显。但显然他们没打算给太多空间去营造这些,所以总会让人觉得这个故事和我们隔着一层。”
王展点点头:“这方面,或许我们可以通过摄影手段和一些细节的来补全一点点。但也只能是一点点,点到为止。毕竟我们不是要迎合什么,这就是次纯粹的艺术创作。”
陈皑歌本身也是个特别自我的人,这导致他的视角也很自我,虽然他很感性,让他自己在剧本留白处添置点什么,那往往得不了好,《风月》就是个例子,这是个不能让他主导剧本的导演,剧本到他眼前必须是完整完善的,不能让他留地盘让他乱来。对讲故事、讲情感,他不如老谋子来得懂。
芦韦跟他说,《孩子王》基本定型了,他只能加点东西,稍作修饰。
王展表示理解,毕竟现在的样子,也是阿诚和陈皑歌的共识,锦上添花可以,进行基调上的调整是不可能的了。
倒是《棋王》的改编,王展有很大期待。最适合改编成电影的无疑是《树王》,所以哪怕田状状更不会刻意讲故事,王展也还是很放心的,其次是《棋王》,最难拍的是故事过分简单的《孩子王》。《棋王》居于中间,对导演和剧本都有要求,反而是最容易出效果的。
《棋王》不能玩抽象的、意识化的,要让找讲故事的高手来,这还是得老谋子。
《红高粱》虽是处女作,可它是87年开机拍摄的。眼下的老谋子也刚萌生了做导演的想法,但无疑会比2年后来得生涩些。
同时也是为了王展打入港台文艺片市场的设想,所以还是得按原计划,找个会讲故事的港台导演合拍,不能是经验丰富的,最好是对等的,也是个没有拍过长篇电影,但已经有了很高水平能力储备的“菜鸟”。香江他的选择余地太小了。
王展写下一个又一个的名字……
嗯?
要玩不如玩个大的!
找这时在国当家庭主夫啃老婆的李桉!
当王展圈定了合拍导演的组合,他突然也开始怀疑起了自己:这把绝对会砸了吧?
吓得他直接把纸撕了!
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