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第三百九十一章 复杂的人性（第2页）

第二集开头就让他为之愕然，弹幕也基本是跟他一样的想法。

当第一集搭建并展现出了一个让人为之震撼的末日背景后，让观众对这个末世将要发生的故事产生了极大的兴趣后，第二集却陡然脱离了末日场景。

人头攒动，凡尘市井，一幅平凡的人间世。

跟那个残的、刺激的、沉重的末日完全不搭调。

不过这种疑问只持续了几十秒而已，当坐在车厢座位的父女俩出现在镜头中，吴恒就知道了第二集的主题了。

第一集中那个勇敢坚强的少女的故事。

倒叙手法，在影视剧中并不罕见。

但放到这里就很罕见了。

第一集留了个那么大的悬念，第二集给我来倒叙？

不仅吴恒稍微有些失望，其他观众也都或多或少有些失望，从弹幕中就能看出来。

吴恒对主角们在末世中如何挣扎，能不能到达避难所，江城是否有避难所的故事更感兴趣，倒叙这种手法在他看来就有些墨迹了。

但很快，他的失望和抱怨就不翼而飞了。

因为倒叙的故事并没有他潜意识中认定的那么无聊——相对于第一集的刺激来说。

不知不觉的就沉浸到了剧情当中。

而且剧情温度一层层升高，让人欲罢不能。

虽然这一集是灾难片的架构，但展现的主角确实让他为之动容的人性。

人性的自私，自私背后的爱，伟大背后的自私。

在人人自危的丧尸列车，展现了各种各样的人心。

有的人心如同宝石一般熠熠发光，有的却如同鬼域一般让人望而生寒。

剧情设计饱满的让他感到惊异，东方社会独一份儿的伦理道德、人情世故、因果报应……全都被调进了故事里。

而且惊吓与感动交叉混合，在他以为充满希望的时候突然就绝望了，又在他终于绝望以后留了一点希望。

六十分钟的剧情中，十几个刻画的角色每一个都让他印象深刻。

与第一集带给他的刺激与震撼不同，第二集则如同一首诗意的乐章，余韵悠长。

很奇怪他竟然用诗意来形容一个僵尸末世背景的的电视剧。

吴恒之前还觉得陈景行让田鑫业来导演这么一个僵尸剧是大材小用，但他现在才知道自己小看了梦工厂的野心。

梦工厂在这部剧的野心甚至超过了吴恒刚看完第一集猜测和想象。

吴恒为《行尸走肉》塑造的世界观而震撼的原因就在于他看到了在这个庞大舞台能够展现的东西可能会超出观众们的想象。

而在第二集，梦工厂就告诉了他，他们在这座舞台搭起了怎样的房子。

仔细想想，《行尸走肉》这个世界观当然适合展现人性，而在第一集中已经有了这样的迹象，在第二集中直接达到了巅峰。

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