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第975节（第2页）

简单来说可以归结为内因、外因和现实原因三种。

内因，指的写作过程中遇到的问题，下面我会聊到，并且也只会聊这方面的内容。

外因，书籍类型本身面临的外界压力，这个不多说，灵异已死，悬疑当立！

现实原因，我只能说……生活就是他妈的这么操蛋。

那么，下面说说内因，也就是与大家关系最密切的内容。

如果将整本书比喻成一座城堡，那么，开篇就是从第一块砖开始搭建城堡，不用考虑前面的铺垫，作者充满热情。

结尾就是将最后一块砖盖上，作者，看得到尽头，心情激动。

中间部分处于两者之间，是建造城堡的过程中最艰难、复杂，也是需要时间最长的部分，然而，建造城堡可以没有惊喜和刺激，但是写作不行。

因此，换一个更恰当的比喻，例如，游乐项目。

如果比喻成一个沼泽游览项目，那么作者是带路的导游，读者是坐在滑板上的旅客。

读者的目的很明确，想要在穿过沼泽的同时顺便有一趟愉快的旅程，而作者要做的事情就是带着读者穿过沼泽，同时让读者始终愿意坐在滑板上。

如果读者对目标感觉无趣，会选择离开；如果读者一脚踩在坑里，也会离开；如果读者发现自己一直停在原地不动，或者在来回转圈，同样会选择离开。

有经验的作者，通常能够处理好这些。

当读者感觉无趣的时候，他们会绕一点远路，带读者去看沼泽里的精灵、七色花，冒着绿光的骷髅，让读者重新提起兴趣，暂时忘记旅途的枯燥，愿意继续坐在滑板上。并且，在这过程中，作者会始终带着读者朝目标前进，只会偶尔提醒目标在哪，大概还有多远，同时避开路上的大坑。

最后，当读者站在终点，回忆整趟旅程时，不仅有穿过沼泽的成就感，还有途中的各种曲折趣事。

真是一次心满意足的旅程！读者会这样想。

而缺乏经验的作者，会出现各种各样的问题。

他们因为看见读者喜欢精灵，就带着读者找遍沼泽的精灵，结果丢失最重要的目标，而实际上，读者对精灵的兴趣并不大，之后，读者选择离开；又或者因为担心读者中途会对目标不感兴趣，于是一路向目标狂奔，读者感觉自己像在坐过山车一样，从头到尾都在担心自己会不会掉在沼泽里面，根本没有心情欣赏沿途的风景；也有的作者忘记目标在哪，盲目乱转……

阿油，属于缺乏经验的作者。

目前这趟旅程正在以极缓慢的速度前进，缓慢到连我都忘记了一些事。

我笔下的英雄究竟想去哪里？想做什么事情？他的目标是什么？他在为自己的目标而努力吗？

用指导书中的话来说就是：

一个迷路的作家不再控制冲突结构，允许冲突变成圆形或完全崩溃，允许角色之间只是在漫无目的地交谈。因为他们在一段路一段路地旅行，总是在进行一个不重要的任务。他们拖延、放慢故事情节，把事件拖得太远，导致完全迷失在黑暗的沼泽中。

当然，说了这么多，可能会有读者想问，“你究竟想说什么？”

简单来说就是，我“卡文”了，因为无限流分卷之间联系薄弱的缘故，如同一个一个明确的终点站，所以直到现在还能维持读者的兴趣，然而，也是因为无限流的缘故，让我无法顺利到达终点。

造成目前困境的原因有很多，我就不一一细说。

与其纠结于问题的成因，倒不如思考如何解决眼下的困境。

说清楚问题的情况之后，解决的办法已经呼之欲出。

既然已经在沼泽里迷失太久，那么，剩下的时间自然是尽快赶往终点。

在小说的世界里，字数代表重要性，因此这样做就有许多问题，例如头重脚轻，挖坑不填，等等等等，但是，毫无疑问，这是目前最好，也是唯一的解决办法。

如果不这样，要不了多久，结果只有一个，连人带车一起翻在沼泽里，永远无法到达终点。

我不想这样。

小说应该有一个戏剧性的结局。

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