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第306章 一个时代的典型人物形象（第2页）

回忆真正家的思念。

在外面走的越久，反而越来越对自己真正本源的东西所怀念，毕竟时至今日，夏龙都没有真正弄清楚自己是如何来到奥特世界，自己的到来是毫无意义的，还是怀揣着某种目的的？

信使的责任应该是来到奥特世界后才有的，那么最开始的原因又到底是什么呢？

说这是一种愚蠢的落叶归根的想法也没什么，夏龙比起“信使”的莫名其妙的任务，现在想要更加回到自己的世界，见证一下那里如今是什么风光。

“信使的职责与我的到来是否有某种联系——虽说也想要考虑这种问题，但是还不到时候。”

夏龙伸出手，仿佛想要抓住日光，白色的看不出火球本色的太阳被他罩在掌心中。

“既然这样的话，首先考虑这里是否是奥系列的故事，然后寻找提升力量的机会。”

虽说特摄一系列的故事几乎都是太空歌剧，但是这对他来说很有利。

因为一旦要遵守二十一世纪严谨的科学常识，那么达成穿越世界的成就，必须需要一个足够大的族群繁衍几千年几万年，调动数百亿数千亿的人口才能成功。

那是相当宏大的叙事，充满沉重和威严的格调，历史的残酷与庞大，像是对蚂蚁来说永无尽头的银河一直朝前蔓延一样。

但是一旦作为个体进去或者被隔离出来，就会怅然察觉其中一个人的力量是如此的微弱。

即便拥有再怎么超凡脱俗的才艺，一个人在其中就如同鱼群中的单个鱼一样，既无法躲避大鱼，也无法和同伴一起前往温暖的大洋。天才会被迫害而死，人无法改变悲惨的社会。

罗曼史的浪漫之处，在于其中人们中的个体，可以凭借自己的力量，成功的做出影响大众的事情，可以力挽狂澜，富有传奇的拯救世界，阻止战争，完成神圣而美好的爱情。

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这些事情当然可以在特摄中做到，以一个人的力量拯救世界，穿越世界打败邪恶，对夏龙来说没有什么比这更好的，因为只有这样，他才拥有回家的能力。

换句话说，罗曼史的浪漫之处，在于给了每个人幻想的权力。幻想可以以个体的力量，解决甚至连群体都无法解决的悲惨事态。

比如杰克以一个人的力量阻挡了天灾海啸的发生，赤红的斗士虽然悲叹于“吐血的马拉松”却可以去努力阻挡。

......当然，对后一个，夏龙至今为止仍旧不怎么认可，举这个例子，也绝非是和农马尔特相关，夏龙至今还觉得，赛文有些地方幼稚甚至让人无法忍受。

放下手，因为已经决定了自己现在的目标，也就不打算留在这里，首先还是要确定自己目前的方向，然后前往东京，在很多故事中，东京是主舞台.

故事总是发生在东京，发生的太多反而让人觉得无聊，作家们难道不能写写在其他城市，二线三线城市的故事吗？

夏龙还想到。或许是因为他更喜欢普通一点的故事，而真正进入东京的故事，想必一定不是大众的普通故事。

就像所谓日本终身雇佣的“上班族”形态，当时明明在实际上的统计数据连日本就业人口的两成都不到，却成为了一个时代的“典型人物形象”。

归根结底是因为这群上班族是高学历阶层，习惯性的可以留下大量的诸如文字记录，得以在媒体扩散，又被大众作为稀少的信息来源作为模型参考，实际上，更多的人过着完全不同的生活，只是因为他们“无法发声”，才让人觉得“原来这是大部分人过的生活”，已经脱离现实了......

他的鞋印在沙滩上踩出一排，双手插兜走去。

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