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他从小练虎戏的时候,就喜欢学着老虎吼出声来,后来有了小虎,他见其睡觉时呼噜噜的有趣,就下意识的开始模仿。
渐渐的,他发现,这种震动能够配合虎戏的动作产生更好的锻炼效果。
后来他又根据这个,慢慢的琢磨其他四戏的吼叫声,虽然没有虎吼的效果好,但效果也是十分显著的。
而当他演戏的时候,发现这种调动气息、腔室共鸣的本领,同样能够用在说台词上。
虎、鹿、熊、猿、鸟五禽都能发声,而且各有不同。
虎声如雷,一声吼出响彻心头,那强烈的震动感能够让听的人感到筋骨酥麻、汗毛直立。
鹿声清脆,正所谓:鹿鸣呦呦,鹿的叫声有种空灵感,如管如弦,好似像从脑子里响起的声音一般。
熊声沉闷,虽同样是共振,但虎声如雷,而熊声则如地震一般,有种从脚底板传来的感觉。
猿声婉转,有“风急天高猿啸哀”之诗词,以表其多变如风、愁思满怀,极易勾动人的情绪。
鹤声清越,如裂帛,有着极强的穿透力,能够像甘霖一般洗涤人心灵。
单单是这五种声音,配合着各种感情的宣泄,使得陈硕就声音一项上有了极高的起点。
去年他还没有这个意识,只是在仪态上下意识的根据不同的人物,拿捏不同的架子。
如饰演甄志丙时用的是鸟戏之形,以示其清灵孤傲;演阿德的时候用的是熊戏之形,以示其憨厚忠诚。
演朱允文的时候,则是虎戏和熊戏并用,跟藜姿在一起的时候用熊戏,显露憨厚单纯的一面,登基之后用虎戏,以显君王之威仪。
特别是在和修青学了戏曲基本功后,他这种想法才慢慢的成型。
而在年初准备艺考,一遍遍朗诵那两首沁园春词的时候,他又慢慢的琢磨出将吼声与台词相结合的法子。
当时的效果很不错,虎吼声和这两首词的结合,让考官印象深刻。
后来经过慢慢的练习,才有了今天的成果。
第135章腔室共鸣与帝王威仪
演示了一遍之后,陈硕又向王歌说道:“这个法子需要有比较高的基础,你现在练压根来不及。
如果你想练的话,就每天练绕口令,能够熟练而又快速、清晰的说完一套绕口令。
那么你的台词功底绝对会有所进步。”
“我知道了。”王歌点点头,又问道:“不过我现在呢?有什么法子怎么能够快速的改善台词?
我感觉咱们三个要是一起说话,我的声音肯定是最没存在感的一个。”
“那就用后鼻音发声。”陈硕想了想说道:“就是ang、eng、ing、ong、ung这种。
你可以试一下,说的时候放慢速度,把声音拉长,然后感受那种震动脑腔的感觉。
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