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这段长镜头从开始拍摄时,摄影机就一直在做着旋转运动,来表现太空的失重感。
因为霍许想要有别于其他的太空科幻电影,所以才执意使用这种方式进行拍摄。
一般的太空科幻电影,在拍摄悬空的人或物体的时候。
镜头基本上都会稳定的,在同一个平面上移动。
虽然会有失重感,但那类的镜头依然会让观众有一个方向的概念。
比如:地面或者天空。
但是霍许就是执拗的要剥夺掉观众的这种方向感,因为太空中本身就是没有任何方向的。
因此他使用了基本上毫无规律的旋转镜头,来彻底的让观众体验到那种失重感和没有方向的感觉。
而这种沉浸感并不单单指的是视觉上的,更有听觉上的。
比如:瑞恩和马特修望远镜的镜头,她手碰到机器或者挪动零件的时候。
都会有那种闷闷的,像是在水里产生振动的那种声音。
这是因为霍许经过研究,在太空中这个声音是从衣服传达到宇航员耳朵里的。
因此它和观众平时听到的声音,是完全不一样的。
当然,这个声音设计霍许也并不是完全为了遵循物理规律。
它是为了符合霍许,给这部电影设定的主题而存在的。
电影继续放映,马特和瑞恩返回探索者号飞船。
发现机组成员已经全部遇难,而他俩就是最后的幸存者。
但飞船被卫星碎片撞击的,已经完全瘫痪。
他们要返回地球只有飞到最近的国际空间站,乘坐俄罗斯的制造的那艘联盟号飞船。
看到这段节奏稍微缓和的剧情时,诺兰与小李子探讨起了《地心引力》的布光。
“给这部电影打光可不简单。”诺兰像小李子介绍道:“如果故事是发生在地球或者室内。”
“就是指的是生活范围内,那它的光源可以是任何设备。”
“光线也可以有任何的颜色,导演想怎么打都可以让它合情合理。”
“但是在太空里光源只有一个,那就是太阳。”
“太阳只有一种颜色,所以想做出打光的变化是非常困难的一件事。”
“但是霍不愧是天才中的天才,竟然被他想到了如此天马行空的方式解决了这个难题。”
“诺兰,能详细说说嘛。”小李子感兴趣的问道:“12年我和霍还有部电影要合作,我想多了解一下他的拍摄方式。”
“你看刚刚瑞恩在讲述自己往事的时候,太阳是位于她的身后的。”诺兰点了点头,更加详细的为小李子介绍了起来:
“她的脸上是没有光的,显得非常的黯淡。”
“这非常符合角色悲伤的心境,相当于靠着角色的自转用太阳打了个背光。”
“而在她说氧气不足后,镜头里她与马特恰好飞到了地球的暗面。”
“这也是霍用镜头告诉观众,这俩个角色正身处绝境的一个情绪外化显现。”
“在之前瑞恩被甩飞她自身做高速旋转时,她身上映出过的鲜艳的橙色光。”
“这个映衬的是,危险引发的主角内心的那种恐慌感。”
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