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第176章 恍然隔世（第1页）

周小森听到这个消息也激动了，她满手心都是汗，着急的对阿善说：“你们等我，我明天就飞印尼，我和你们一起去。”

阿善说：“你不要来了，有点儿危险。而且我们现在也不能证明，蜘蛛网上出现了神秘图案，是真实的事件。就算这一切是真的，也不能证明这个图案，就和赵先生的失踪有关系。就算这个图案和赵先生的失踪有关系，这次也未必能找得到赵先生。”

周小森摇摇头，义无反顾道：“阿善，你什么时候变得这么啰嗦了，只要有一点希望，我就要亲临现场，我不能错过任何找到平凡的机会。我实在是太担心他了，也很想他。”说到这里泣不成声。

阿善点点头：“好的，我明白了，那我们等着你，一起去原始森林。”

周小森在飞机上翻看文医生发给他的，关于古印度摩羯图案的资料。读了半天才弄清这古印度摩羯的前世今生。原来摩羯在古印度也是颇有来头的上古神兽，摩羯一词是恒河鳄的音译，是恒河女神的坐骑。相貌则和龙一样，是以鳄鱼为基础的动物零件的大拼盘。古印度摩羯性情凶暴，喜欢兴风作浪。后来随着佛教传入中国，曾经出现在服饰和建筑上。十二星座的摩羯，则出现较晚，虽然译名跟古印度的摩羯有关。但是古希腊罗马的摩羯座，主要的功用是星座守护神。摩羯座的形象是一只半羊半鱼的怪兽，被视为牧神潘神的化身。由此看来，摩羯座与古印度摩羯的共同点，只是它们都是半兽半鱼的化身。西方天文学中黄道十二宫的概念传入印度后，印度就用自己的摩羯换掉了西方的摩羯。而这个改版的黄道十二宫摩羯，随后又从印度传入了中国，并广泛流传开来，到了宋代，黄道十二宫的概念已经在我国大为流行，而那时的摩羯座形象就是印度的兽头大鱼。直到近代中国从西方引入十二星座，才重新回复山羊的形象。

周小森努力辨识这几个概念，看得头疼脑胀，最后她用手揉着太阳穴，心想我看到的那个图案是古印度的摩羯，就是兽头大鱼的那种，而频繁本身又是摩羯座。此摩羯和彼摩羯座到底有什么区别，这两尊摩羯究竟和品凡的失踪有什么关系？品凡，你究竟在哪里呢？

席乐擅长画鱼，但不是单纯的鱼。他绘画的技法也是中西结合的，用中国的纸和颜料，结合油画技巧，画混搭拼接的鱼。色彩是缤纷瑰丽的，构图是奇幻有趣的。午休时间，他在库房中端详了一下自己的两幅大画。

一幅的背景是金黄色的麦田，一条粉红色的大鱼，飞舞在麦田之上。大鱼的眼神里全是喜悦，它的身侧点缀着绿色的苹果，隐喻着收获和希望。那是席乐刚到麦田守望者来工作时画的，当时他对这一份工作满是憧憬和希冀，他希望能把大师的技法教给孩子们，他希望孩子们学到的都是干货，少走弯路。同时他也做着成为艺术家的梦，他仿佛看到了一幅画面，自己一边画画，一边教孩子学画。然后他和孩子们一起开联展，展厅里到处是鲜花，掌声，家长的鼓励和孩子们的笑脸。

另一幅的背景是深蓝色的星空，一条青绿色的大鱼从静谧的湖面跃出，银色的星辰点缀，大鱼的眼神里全是忧伤。这是不久前席乐刚画的，那是他的心境，用一句词形容最是恰当不过：“欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋。”

席乐看了会儿画，叹了口气，继续出去工作。

回到“麦田守望者”，因为是中午，静悄悄的，没什么人。席乐整理自己的宣传单，准备一会儿出去发广告。这时一位三十几岁的中国妇女带着一位十五六岁的外国女孩儿，走进“麦田守望者”教育培训中心。

席乐看看四周没人，迎了上去。外国女孩儿拿起前台的宣传单，说了句英文。席乐英文不好，听不懂，一头雾水、呆头呆脑的样子。那个三十多岁的中年妇女对席乐说：“您好，我是露西的翻译，露西认为这些广告纸不够环保，你们应该换一种宣传方式。”

席乐愣住了：“露西是谁？”

中年妇女说：“露西是环保达人、外国网红，她来中国参观和学习。”

席乐点点头：“环保是大事儿，好的建议我们会听，我一会儿可以向主管建议一下。”

那个外国女孩儿又拿起橱窗里的国画颜料，看了看，又说了句英文，席乐直接把目光投向翻译。

翻译问道：“露西想问问您，国画颜料是否环保？”

席乐认真道：“国画颜料都是植物和矿物质做的，最环保了。”

翻译冲着外国女孩儿叽里咕噜就是一大串外语，席乐蒙了，忽然那个女孩儿冲着席乐竖起了大拇指。

翻译微笑道：“露西夸你懂得多！”

席乐不禁夸，开始滔滔不绝地介绍国画材料为什么环保：“传统的中国画颜料，一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，先有矿物、后有植物，矿物颜料的显著特点是不易退色、色彩鲜艳，植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。矿物和植物能有污染么，当然没有了！”

讲到后来，翻译和露西一起给席乐鼓掌，席乐非常有成就感，从书包中拿出一把自己画的花卉草虫折扇送给露西。露西买了许多中国颜料和纸笔，千恩万谢地走了。正碰到郑朵朵端了杯咖啡进来，郑朵朵看到两个人对席乐崇拜得五体投地的神情，满脸的好奇。

郑朵朵长长的睫毛眨呀眨，带着浑身的馨香凑近席乐：“席老师，她们和你说什么呢，怎么一副肝脑涂地的表情？”

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